看了两本关于讲故事的书,也许对人物访谈播客有点参考意义。
《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》by 罗伯特麦基
讲故事的时候,不仅仅是对生活的刻板刻画,也关注“环境,人物性格,心理”。对访谈很有用。
“故事价值是人类经验的普遍特征,这些特征可以从此一时到彼一时,由正面转化为负面,或由负面转化为正面。例如,生/死(正面/负面)便是一个故事价值,同样的有爱/恨、自由/奴役、真理/谎言、勇猛/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、兴奋/无聊,等等。所有这种人类经验中,价值负荷可以随时走向反面的二元特质,便是故事价值。” - 注意人物的转变节点。
当问及选择,一定问及压力 - 亏钱的时候,不被亲属理解的时候,才体现真正的性格。
做能够移情的内容,也就是听众能代入的内容。
叙事着重冲突:与社会机构和社会个体的冲突——政府/公民、教会/教民、公司/客户;与个体的冲突——警察/罪犯/受害人、老板/员工、顾客/服务员、医生/病人;以及与人为环境和自然环境的冲突——时间、空间及其中的每一个物体。
如果主人公没有不自觉欲望,那么他的自觉目标便成为故事脊椎。例如,任何一部詹姆斯邦德电影的脊椎都可以这样表述:打败魔王。詹姆斯没有不自觉欲望;他想要而且只想要拯救世界。——访谈内容注意挖掘嘉宾的那些视为公理/个人信仰的东西,不凡之人很早就注定不凡。
《非虚构:时代记录者与叙事精神》by周逵
新记者第一次出门采访,至少是要列50-80个问题的
毛坦厂中学“采访这个学校,这个是想得到的。采访学生,这个是想得到的。那怎么写这个小镇的环境呢?怎么描写这么多人呢?这些细节从哪里来呢?我们的记者就问这个包子铺,你一天能卖多少包子,问垃圾处理厂你每天收多少吨垃圾,去发电厂问发多少度电。她还拿着表开始数,现在下课了,铃声开始响了,从第一个学生到最后一个学生出来用了多长时间呢?要15分钟。用15分钟才能够分流这一个学校的学生,这是一个多么大的学校。但是你说大没有用,记者用了这些细节去表现,有说服力得多。” - 细节可以有多细
内心戏只能对方讲出来,你不应该去猜。播客访谈的时候不仅问事实,也问当时内心。
一种结构:明线 + 暗线。播客也可以,明线是个人发展,暗线是行业发展的背景,一群移民的共同经历等等。
反复阅读材料,光读一遍很有可能不够。
摘掉public mask - 一直盯着对方的眼睛。
《故事技巧:叙事性非虚构文学写作指南》 杰克 哈特
叙事弧线:背景阐述(人物背景/社会背景),上升(悬念),危机,高潮,下降
播客可以从【危机】开场,聚焦最近的win/lose,抓住听众,然后再慢慢展开补充阐述+上升。避免竹筒倒豆子的开场白。之后回到高潮+下降。
叙事角度:多当事人角度,不要只有采访人的视角(不知道说多少次了)。比如竞争对手,上司下属,家人,朋友,hater各种角度
主播的个人性格:我的主播特色就是非精英,接地气,就像罗伯特清崎-听众哪怕小学毕业听他说金融也完全没有障碍。
人物的关键是欲望,因为欲望能推动故事的发展。
每个非虚构作家如果想成功地探索人性,就必须要形成性格理论,并用这个理论指导写作。
动词的使用:多用,强烈一些
一些经久不衰引起共鸣的主题:探索/寻找/旅行/追求/补货/逃脱/爱情/被禁锢的爱情/冒险/谜题/神秘/牺牲/发现/诱惑/失去或者得到身份/蜕变/转变/屠龙/重生
共鸣!最好你的内容是新的小众的,但是内核是能普遍引起共鸣的
如果你在采访中带着评判的眼神,或者提问的语气透露出一丝审判的一位,人们就会停止交流。
最后引用几个书里的话,激励一下自己做播客
利昂·达什:“如果你在采访中带着评判的眼神,或者提问的语气透露出一丝审判的意味,人们就会停止交流。”[3]
泰德·康诺弗:“我认真倾听,对谈话内容表现出浓厚兴趣,却很少挑起争论……我经常把采访对象当做老师,把自己当成学生,虚心请教。”
理查德·本·克雷默:“重要的是,人们的确想诉说自己的故事,但是只有当你对他们感兴趣的时候,他们才会这么做,而我总是兴致勃勃……他们的妻子和女友早已听烦了,而这时来了一个糊涂的男人,他真的想知道一切。他们拥有很多得意的故事和经历,但是从来没有机会真正讲给别人听,机会终于来了。他们感觉飘飘欲仙。”
玛丽·罗奇:“当你为一个话题着迷时,神奇的事情就会发生。”
欢迎大家收听我的播客,持续关注小帅的成长。